Se discute encendidamente en estas semanas sobre la suerte del Museo Violeta Parra. Legítimos argumentos arquitectónicos, financieros y hasta legales cuestionan la demora por su restauración, así como el cambio en su colección y programa de actividades.
A 58 años del fallecimiento de la cantautora, Culto recuerda su paso por la carpa de La Reina, el espacio que la albergó en los meses finales de su vida y que pasó de ser un sueño, a una pesadilla.
La institución de educación superior reaccionó frente a las denuncias de haber retirado una serie de históricos murales de la casona que en los 60 cobijó la Peña de los Parra y que fueron elaborados por la fallecida artista. Tanto el lugar como las pinturas ayer fueron declaradas Monumento Histórico Nacional.
El dictamen se consolidó esta tarde, justo cuando se denunciara que la Universidad Católica Raúl Silva Henríquez -propietaria de la casona- había retirado los históricos murales realizados por la artista, bajo el objetivo de vender el lugar.
Desde la Fundación Museo Violeta Parra advierten la remoción de las pinturas realizadas por Violeta Parra durante la década de los 60 en la legendaria Peña de los Parra, situada en calle Carmen. La fundación de la cantautora ha librado una cruzada para que el lugar sea declarado Monumento Histórico. Esta se resolvió favorablemente cerca de las 19:00 horas, cuando el Consejo de Monumento Nacionales (CMN) aprobó unánimemente la declaratoria, tanto de la casona, como de los murales.
El sanmiguelino acaba de lanzar Undesastre, noveno álbum de su discografía. Un trabajo que le llevó tiempo y para el que requirió consejo de gente como Isabel Parra. En charla con Culto cuenta cómo llegó al curioso título, gracias a un libro que vio en la casa de Jorge González, la historia tras su colaboración con Mon Laferte , el significado de la llamativa portada y por qué no ha vuelto a sacar un disco de Álex & Daniel, junto a Álex Anwandter.
De Violeta Parra hasta Illapu, el fallecido ingeniero grabó no menos de 12 mil discos de música chilena, en los años en que la precariedad técnica era la norma. Quienes los conocieron, retratan para Culto a un hombre de una excepcional calidad humana, siempre dispuesto a enseñar a los artistas y con una gran competencia técnica para dominar los secretos del sonido.
La cantautora, hija de Violeta Parra, fue postulada de manera oficial al galardón, a través de una presentación que incluyó cartas de apoyo de variadas personalidades del mundo cultural, como la escritora radicada en Estados Unidos, el filósofo Gastón Soublette y el actor Alfredo Castro. El reconocimiento se revelaría a partir de septiembre.
Por primera vez en décadas, este fin de semana llegó a tiendas y plataformas digitales una nueva edición de la obra cumbre de la música chilena, Las Últimas Composiciones. El sello responsable dice que el juicio civil que trababa su salida se declaró en abandono y que está todo en regla. Los abogados de la heredera, Isabel Parra, lo refutan y hasta no descartan que el álbum deba ser retirado del comercio.
Las Últimas Composiciones de Violeta Parra, el disco final de la cantautora y que posee Gracias a la vida, el himno más universal nacido en Chile, no estaba disponible de manera oficial en ningún formato. Era una obra fantasma que había naufragado entre litigios judiciales y problemas de derechos. Pero el juicio se destrabó y la pieza saldrá a la luz durante estos días, pese a que una de las partes del conflicto, Isabel Parra, desconoce el tema.
Isabel Parra no estaba con su madre cuando se quitó la vida el 5 de febrero de 1967. Se enteró casi por casualidad un día después cuando fue a comprar leche. Así lo revela en el reciente y destacado documental En septiembre canta el gallo, dedicado a la música chilena entre los 60 y los 70.
Desde el impacto de la figura de Violeta Parra a la creación de piezas como la Cantata Santa María de Iquique. En una hora y media, el músico Nano Stern y el realizador Luis Emilio Briceño retratan a la generación de jóvenes que de 1958 a 1973 revolucionaron la canción chilena. Sin glorificaciones ni condescendencia, sino desde la honestidad y, sobre todo, con un genuino interés por contar su historia.
El 11 de septiembre marcó a una generación de músicos que venía trabajando en un activo proceso de fusión, tal como sucedía en otros puntos del orbe. Pero cortó varios proyectos. Desde el ballet que trabajaba Inti Illimani, al concierto que Los Jaivas preparaban con la Sinfónica y las iniciativas de rock fusión, al estilo de Panal, que quedaron truncos. Otros como Illapu debieron sumergirse ante la sospecha del régimen con la estética andina.
El exitazo de Illapu con Candombe para José incubó una semilla que cada cierto tiempo germinaba con distintos grados de repercusión en dictadura; canciones que contenían una genética opositora o inspirada en La Nueva Canción Chilena, colando subrepticiamente en radios y televisión, como un antídoto contra el folclor patronal y un ideal patriótico chato de exaltación castrense.
La muestra forma parte de las actividades conmemorativas por los 50 años del Golpe y rescata la memoria de la Universidad Técnica del Estado. Se inaugura esta jornada con presencia de artistas como Isabel Parra, Nano Stern, Ismael Oddó, entre otros. Además, se espera la participación del presidente de la República, Gabriel Boric.
