El fundador del Aleph concebía las tablas como una excusa para compartir. Por eso, al final de sus funciones, siempre ofrecía comida a los espectadores. Y en los elencos, decía, debían convivir actores amateurs con consagrados; o niños junto a personas mayores. Todos podían actuar. Incluso si lo hacían mal. Entendía al teatro como una fiesta democrática. Ese es su legado.
Fundador del Teatro Aleph a fines de los 60 y responsable de revivirlo en el exilio en Francia, el actor desarrolló una sobresaliente carrera en las tablas y también registró algunos papeles en el cine, incluido su rol de cartero de Neruda en Ardiente paciencia, de Antonio Skármeta. Su deceso se produjo por complicaciones derivadas del Covid.
Este sábado 3 de abril se exhibe a las 19 hrs. de forma online "Amucha", un corto que mezcla elementos del teatro de marionetas y del cine. Su historia se remonta al año 1300, en la zona Lafkenche-Wallmapu. Culto conversó con Jaime Lorca, director del anfiteatro Bellas Artes con una vasta carrera en el teatro de marionetas sobre la función y cómo han podido salir adelante desde la sala en medio de la pandemia. El director del cortometraje, Jesús Sánchez, también compartió con Culto los detalles sobre "Amucha".
El montaje de Cristian Plana se inspira en la experiencia real de una mujer que pierde a su hijo dentro del Sename, tras una riña en que otros internos del centro le dan muerte. Tanto él como la actriz hablan con Culto acerca del proyecto, que se transmite en línea hasta el 3 de abril como parte de una iniciativa del Centro Cultural Gabriela Mistral.
Las conversciones del premio Oscar 2003 con exponentes del teatro se podrá revisar en Teatroamil.tv. Además, la plataforma tendrá una selección de obras disponibles. Entre ellas, clásicos como Cinema Uttopia, El Coordinador, Entre gallos y medianoche o Historia de la sangre.
Hoy a las 21:00 hrs. el actor dará vida a un paciente en cuarentena que recibe una extraña y misteriosa llamada telefónica de parte de una mujer, interpretada por Luz Valdivieso, que le hace preguntas muy peculiares. Esta obra marca el regreso al trabajo actoral de Gnecco después de haber sido dado de alta por coronavirus
La duodécima edición exhibirá de manera gratuita obras de teatro nacionales e internacionales, radioteatro, un mediometraje, una performance y un concierto. Todo desde este 24 de marzo al 1 de abril.
Orquesta de señoritas simbolizaba la reactivación de las representaciones presenciales en el país, pero el contagio del elenco obligó a suspender la segunda y última semana de funciones, con todas las entradas agotadas. Esta es la historia tras la última función de la obra que le terminó costando la vida a Tomás Vidiella, contagió a Cristián Campos y Mauricio Pesutic, y mandó hospitalizados a Luis Gnecco y Patricio Araya.
En 1971 el actor fallecido esta semana estrenó la primera obra de café concert en Chile. Sus intérpretes no se limitaban a actuar en uno o varios papeles, sino que, además, cantaban, bailaban e improvisaban textos de cara al espectador en mitad de la representación.
La única obra programada, La fuerza del corazón, de compañía Teatro La Sucia no tendrá ninguna de sus presentaciones, las cuales iban a comenzar el próximo martes 16. El recinto continuará con presentaciones online.
Tomás Vidiella protagonizó a fines de febrero una obra en el teatro Oriente que lo tenía feliz. Sin embargo, todo su elenco se contagió de Covid-19. Vidiella también enfermó y falleció ayer por complicaciones derivadas de la enfermedad. Aquí, el relato de cómo fue el desarrollo de su última vez sobre un escenario, incluyendo la voz de Cristián Campos, uno de sus compañeros de elenco, quien habla para Culto acerca del hecho.
Ambos fueron compañeros a fines de los 50 en la Universidad de Chile y, en los años siguientes, el cantautor dirigió al fallecido actor en algunos de los montajes más relevantes de esos años. Tras el asesinato de Jara, Vidiella optó por un teatro mucho más lúdico y vinculado al café concert, quizás como una forma de evasión.
Ambos fueron compañeros a fines de los 50 en la Universidad de Chile y, en los años siguientes, el cantautor dirigió al fallecido actor en algunos de los montajes más relevantes de esos años. Tras el asesinato de Jara, Vidiella optó por un teatro mucho más lúdico y vinculado al café concert, quizás como una forma de evasión.
Con dos ciclos, uno en enero, y otro durante marzo y abril, el clásico evento teatral del verano ha apostado por retomar la presencialidad como una forma de apoyar al alicaído sector de la cultura. Ensayos y presentaciones con distancia social, no ver a nadie mientras se monta una obra y trazabilidad en las salas son parte de las medidas que se han tomado para que la idea funcione.
El periodista y crítico de teatro Rodrigo Miranda detalla las cualidades que convirtieron al fallecido actor en uno de los más relevantes de su rubro en las últimas décadas.
